日前上映的各種雷人抗日劇引網(wǎng)友熱議，劇情包含“手撕鬼子、手雷炸飛機”等編造內(nèi)容。央視評論雷人抗日劇不尊重歷史，是愚民主義，影響惡劣。但這種滑稽劇的收視率卻比較高，抗戰(zhàn)題材的利潤往往是200%。（4月10日央視）

專家對這種市場需求說得很籠統(tǒng)，只強調(diào)制作方“迎合觀眾的趣味”。觀眾究竟有什么“趣味”？在我看來，有下面兩點：

其一，輕松娛樂的心理。觀眾并非不了解抗戰(zhàn)史的艱苦，并非對這一段民族災(zāi)難史視而不見。恰恰是因為這段歷史太過沉重，當他們看到真實的一面的時候，反而會從心里產(chǎn)生一種恥辱感、憤懣感，這樣的感受自然令人很不舒服。這也是《南京！南京！》等真實反映抗戰(zhàn)歷史的電影票房慘淡的原因之一。相反，像那種充斥著雷人情節(jié)的抗日劇，卻能給人們帶來輕松愉悅之感。人們明明知道假得離譜，也會趨之若鶩。

這種心理其實是我們的共性心理，這也是大團圓結(jié)局特別招人待見的心理源頭，即使是不得已的悲劇，也一定給附加上能夠給人以安慰的情節(jié)。所以，梁祝在雙雙殉情之后就化為了雙飛的蝴蝶，焦仲卿和劉蘭芝的墳頭上則生出了“相交通”的梧桐樹和雙飛鳥，不像西方的愛情悲劇，羅密歐和朱麗葉死后什么動靜也沒有。

其二，對現(xiàn)實的無奈和逃避心理。許多人對現(xiàn)實中的日本都有著非常復(fù)雜的心理，尤其是近些年，國土爭端、外交和經(jīng)濟貿(mào)易上的爭端，總令國人既憤憤不平又無奈，只好轉(zhuǎn)而從抗日劇中去尋求安慰。許多人都有這樣的感受：“看著鬼子在英雄們的槍下一個個倒下感到很解氣。”

當然，觀眾的這種觀劇心理不能成為抗日劇粗制濫造的理由，制作方完全可以通過創(chuàng)作藝術(shù)水準高、格調(diào)嚴肅的抗日劇來引導(dǎo)觀眾的觀劇心理，進而提振民族精神，《亮劍》、《我的團長我的團》等劇的成功就是如此。遺憾的是，面對觀眾的這種心理需求，制作方們往往心浮氣躁，不愿意精心打磨，各種雷人抗日劇就這樣批量生產(chǎn)出來了。